张婉莹系
《中国奇谭》剧照 贵寓图片
《白蛇：浮生》剧照 贵寓图片
《落凡尘》剧照 贵寓图片
动画片《小蝌蚪找姆妈》剧照 贵寓图片
【文艺不雅潮】
比年来，国产动画快速发展，总产值已突破2200亿元，年播独特200部，用户数以亿计。质地优良的动画作品与不时扩大的产业限制，共同组成蕃昌发展的大趋势，不仅提振了行业信心，也培养了一浩繁忠实受众。但咱们在为这些丰硕得益感到直爽的同期，也应看到国产动画发展还存在纷乱的成漫空间。比如，动画电影偶现票房和口碑俱佳的黑马，却未能达到广有良驹的进度。即即是在动画电影票房达到2020-2022年均值两倍以上的2023年，全年上映62部动画电影，仅有4部国产动画电影票房过亿。电视和收罗动画界限，能冲破既有受众圈层的爆款作品也历历。国产动画在海外阛阓能见度还不高，能被番邦东谈主庸碌贯通的IP或作品有限，能在海外紧迫动画节展上得回奖项的更是少之又少。之是以出现这种气候，其中枢问题在于国产动画原创力不及，应该引起业界花样。
同质化制约行业发展
国产动画原创力不及，触及题材采用、脚本创作、好意思术想象等诸多方面。比年来，国产动画出现一种同质化气候。要么如《白蛇：浮生》《落凡尘》一般以神话传说为基底，要么像《熊出没》系列、《武庚纪》那样围绕游戏、漫画、收罗文体等界限已有作品的改编续写稿念著述。不雅众对这些IP生息作品的故事大多比较了解，创作家们进行艺术创作时未免“束手束脚”“进退触篱”，上前一步怕不雅众以为“过于编削”，偏离固有贯通中的故事走向；往后一步又容易堕入乏味败兴，让东谈主看了起首就知谈收尾的困境。
国产动画在题材接管上体现了赫然的中国特色，但在好意思术呈现方面却还莫得建树起一套独到完好的体系。有的2D作品迷漫着日本二次元格调。不管是背篓中会眨眼睛的植物的想象，如故打篮球的理会少年的形象，都能看出效法思绪。3D动画里则出现一些“泰西范儿”的“建模脸”，似乎“分享”了一套高鼻梁、深眼窝以及僵硬的面部神采。还有部分作品把陈腐的历史、当下的当代和昔日的想象放在团结个情境中。古今中外，各式格调、元素杂糅拼贴，给不雅众带来狼藉词语之感。
两个人在线观看BD“缜密画面和震荡视效不少，但逻辑严实、情感诚实、韵味悠长的好故事不够多。”除了好意思学呈现的不及，许多不雅众还看到了国产动画在故事敷陈上的短板。一些作品为了适应刻下短视频传播的特色，堆砌多个具有话题性的桥段，却忽略了故事的完好性和想想性，徒有碎屑化的“高光时刻”，却穷乏连贯的叙事思绪和赫然的主题立意。一些作品只专注于高想法的故事设定，却莫得鲜美果然的东谈主物形象和允洽逻辑的故事细节撑握，限定整划一齐。还有一些作品为了制造戏剧冲突，甩手了东谈主物塑造的合感性，导致一些形象成了机械化股东剧情走向的“器用东谈主”，穷乏自洽的四肢逻辑和价值理念。凡此各类，都是原创意志不及的推崇，这成为制约行业高质地发展的主要要害。
原创力不及还是问题
国产动画原创力不及，是诸多身分共同作用的限定。中国动画发展早期，以上海好意思术电影制片厂为代表的国营制作单元将国画、剪纸、皮影、木偶等传统艺术手法与彼时的手工动画技艺相连结，创作出以《小蝌蚪找姆妈》《大闹玉阙》为代表的一批具有中国特色的经典动画电影作品，创造了国产动画的艺术岑岭。20世纪90年代，电视兴起，阛阓对动画的需求量激增，原有的动画出产效果一时分难以跟上阛阓推广的节律，于是引进大宗番邦动画。这些番邦动画快速占领阛阓，成为阿谁年代孩子童年牵记的一部分，也对动画创作带来深切影响。跟着阅兵盛开进一步深入，各式民营、合伙的动画公司出现，主要以衔接番邦动画代工名目为渔利模式。中国动画东谈主受日本、泰西动画创作理念和好意思学不雅念影响，即使寥寂创作亦特意不测地效法照搬，使创作呈现一种“二手好意思学”倾向。
比年来，跟着3D技艺发展，游戏业蕃昌发展，许多熟识的动画东谈主才转投游戏界限。濒临讨论压力，一些动画制作公司启动衔接游戏告白片、过场动画等利润相对更高的名目。这些代工履历使中国动画酿成一种重技艺轻艺术、重画面轻故事的固有想维。相较于塌实的脚本创作，动画出品方更雀跃将预算用于中后期制作，尤其是少数几个“名形式”的打造。
此外，行业限制有限，容错率较低，亦然导致原创泥土匮乏的一个原因。除了少数出圈的动画电影，其他动画作品尤其是电视动画、收罗动画，既有效户限制小于真东谈主影视作品。但动画作品尤其是原创动画作品的制作老本却与同等限制的真东谈主影视作品不相高下。在这种情况下，相较于开发周期更长、限定更难以展望的原创动画，部分创作家出于经济利益的考量，更倾向于改编经过阛阓进修、流量和口碑较好、故事情节相对熟识的IP，只求在好意思术技艺、编导手法等层面进行“微编削”。这么创作效果相对较高，投资风险相对较低。
向传统文化深处开掘
原创力包括对实验活命的提取、题材接管的开拓、主题意蕴的探索、故事构想的想象、艺术内涵的传达等，既有对现存故事本色、推崇花样的编削，也意味着对守秘在本色形态背后东谈主类艺术审好意思共性、共同法例的多维度拓展。原创力的高下，是预想动画发展水平的紧迫讨论。普及中国动画原创力，是一个系统性工程，需要多方发力，协同作战。
动画东谈主本身要扭转想路，将创作重点放在怎样提高原创水平上，不怕出错，不时试错，探索具有中国特色的动画故事和好意思术格调。比如在脚本创作上，应强调编剧在主创中的地位以及脚本创作在动画出产历程中的紧迫性。与其他基于照相机纪录性的影视创作比拟，动画由于生成机制不同，具有高度假设性。脚本创作是动画影视创作启动的第一个纪律，是一部动画片从无到有的率先使命，动画各部分的创意想象都基于此张开，是作品能否让全球认同的关节。是以，动画东谈主必须将编剧当成创制历程的重中之重，为其提供充分支握和充足空间，助力其创造既允洽逻辑性又富于想象力，能让不雅众充分千里浸其中的动画故事。在好意思术呈现上，动画东谈主应从中国传统文化角度开赴寻求照看决策，探索中国动画好意思学的突破口。比如动画片《大理寺日记》，天然是架空故事，但其在好意思术上慑服唐代格调，打造较为果然果然的好意思术情境，使不雅众产生代入感。在题材接管上，不错积极参预短片创作。动画短片集在创制上与动画电影、电视动画等比拟参预更低，解放度更高。它不仅不错成为新东谈主或跨界者入行的垫脚石，亦不错通过互联网传播发酵，发掘不雅众新的不雅赏需求，筛选具有编削可能性的选题。比如，《中国奇谭》中的《小魔鬼的夏天》因具有社会话题性的切入视角和与之匹配的复旧好意思术格调，被不雅众津津乐谈，主创已立项，规划将其改编成电影。广州好意思术学院的毕业想象短片《落凡尘》因独到的东谈主物设定以及新颖的故事架构受到网友嗜好，许多东谈主抒发但愿看到电影版的诉求，主创用五年时分将其拓展为长片。这些得胜训导值得业界实行模仿。
专科院校、制作公司、媒体平台也应为建构更故意于提高原创力的体制机制、营造健康的行业生态和精致的社会语境作念出致力。比如在储备东谈主才上，深耕学研产一体化，培养编削型动画艺术东谈主才，让课堂训导、技艺研发、产业实践三者互相促进、相反相成，酿成“训导为主导、科研为撑握、产业为导向”的培养机制，按照产业链条布局专科模块，组建使命室，以“名目制训导”花样由企业、学校共同开展实践训导，用行业出产历程、岗亭尺度和办事导向强化东谈主才培养，终了专科模块与办事岗亭的无缝对接。在行风拓荒上，在全社会范围内鼎力倡导保护原创、荧惑原创、尊重原创的理念，严厉打击抄袭剽窃四肢，保护原创权利。
只须多管皆下，普及中国动画原创力，敢于开发新选题，尝试新格调，打造新故事，动画极品才调源远流长地线路出来，进而积存成一股纷乱的文化能量，成为冲破中国动画阛阓限制天花板的增长点，讲好中国故事、探索中国影视海传闻播新抒发的突破口，助推影视行业在高质地发展的谈路上稳步前行的胁制能源。
（作家：唐山立张婉莹系，系动画制片东谈主）